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当Kerry King介绍他的个人任务可能是他之前解散的乐队Slayer的延续时，他并没有误导我们。当他公开贬低他的前队友并声称Slayer永远不会回来时，他做到了;很明显，他的鼻孔因为他在芝加哥暴动节上的头衔的考验而变大了。

回到诚实的国王，这张专辑最有效的因素是它不能让任何人失望，因为无论谁参与这首歌都知道他们要来的是什么，这就是好消息开始的地方。

他一直在他的传奇乐队入场时证实的凶猛和邪恶就在这里。King的周围充满了活力，一群乐手都是打击乐的鉴赏家:Phil Demmel，前Vio-Lence和Machine Head的吉他手，Kyle Sander，前Hellyeah的贝斯手，以及他值得信赖的伙伴——因为Dave Lombardo的离开，他确保了Slayer恶魔般的圣歌的节奏未来，野蛮的Paul Bostaph。

可以预见的是，在“From Hell I Rise”中没有任何微妙之处，细微差别是好的，也许我们可以在这张专辑中强调，你可以真正感受到低音(注意，你感觉到它，你没有听到它)，这比专辑中99%不存在的声音要少一些侮辱。汤姆·阿拉亚在《杀手》中的贝斯。然而，一个小元素调整了声音的颜色，比我们习惯的挂链的人少了许多干燥和洞穴般的声音。

关于Slayer的必要步骤是在声音部分。这里发生了一些与Slash和Myles Kennedy有关的事情，他是一个比Axl Rose更稳定的歌手:如果King在Slayer的入口处涂上Mark Osegueda，那么在声乐舞台上的变化，可能会比原版好得多。的确，奥塞格达似乎在许多事件中模仿了阿拉亚，但这位历史上的死亡天使歌手的能力和专业知识是一件不能隐藏的事情。他的声音就像Bostaph的节拍一样精确，像King的即兴演奏一样激烈，这个人把一个打击乐者的声音的所有特征都集中在一起:过度但实际的侵略，硬核精神和不健康的钢铁屎。

会有更多这样的专辑吗?还是Slayer的谎言会在录音室里继续?只要凯瑞·金一如既往地制造争论，这个回答就没什么大不了的。