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戏剧评论

例如

1小时30分钟，没有中场休息。圣詹姆斯剧院，西44街246号。

周四在圣詹姆斯剧院(St. James Theatre)开幕的《伊利诺伊州》(illinois)，可能是百老汇有史以来最接近于将独立电影搬上舞台的一次。

这是一部既悲伤又振奋人心的嬉皮士奇幻电影，主要以迷人的舞蹈形式讲述，有点像圣丹斯电影节上的东西——讲述了一个破碎的现代年轻人以治疗的方式共同面对过去的故事。

虽然我的直觉告诉我，这部由纽约城市芭蕾舞团常驻编舞贾斯汀·派克为苏夫扬·史蒂文斯的歌曲配乐的剧，本身并不是一部真正的音乐剧，但它仍然是一次感人肺腑的经历。

四重奏歌手像神一样站在一个粉刷过的胶合板舞台上方的高高的平台上，演奏着史蒂文斯2005年的专辑，这是一张层次丰富的中西部时间胶囊，他们俯视着下面的搬运工。

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亨利(里基·乌贝达饰)自发地离开了他在纽约的公寓，去参加一次秋天的徒步旅行，在那里他偶然发现11个人围着篝火分享他们写的奇幻故事。奇怪的是，它们携带着发光的球体，就像哥斯拉萤火虫一样。

《伊利诺斯》的前半部分是由不同的小插曲组成的，偶尔会有结构化的情节，从来没有任何对话或角色唱歌，就像你在典型的音乐剧中看到的那样。对于千禧一代的读者来说，这种形式会让人想起丛林深处的青少年恐怖系列《你怕黑吗?》

其中一个故事，由传奇人物亚历杭德罗·巴尔加斯主导，是关于连环杀手约翰·韦恩·盖西的。另一首由珍妮特·德尔加多(Jeanette Delgado)跳舞，把开国元勋们当作《颤栗》(Thriller)里的怪物。

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勃兰特·马丁内斯(Brandt Martinez)饰演超人的“大都会男人偷走了我们的心”(the Man of Metropolis偷走了我们的心)一节充满活力和乐趣，尽管背景令人困惑。

到目前为止，《伊利诺斯》的视觉和听觉都很好，但它更像是一场没有清晰线条的舞蹈音乐会。

当出色的Ubeda打开角色的日记，建立起说话的信心(或者，你知道的，旋转和弯曲)，回忆起他和童年最好的朋友Carl(本·库克)的艰难旅程时，这部剧的更大目的——我们也一样——出现了。

那些不可分离的记忆、单相思、失去和更多的失去令人揪心，尤其是在莎拉·诺娃(Shara Nova)天使般的演唱的惊人歌曲《先知之塔》(the Seer’s Tower)中。

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乌贝达和库克分别在《猫》(Cats)和百老汇(Broadway)中扮演米斯托菲斯(Mistoffelees)先生和纽西(Newsie)，他们的面部表情和动作都极具表现力，他们在彼此之间穿梭，然后又令人痛苦地分开。

当然，音乐剧编舞是另一种奇妙的艺术，但看到这些才华横溢的舞者做他们显然梦寐以求的事情，真的很高兴。这种激情贯穿于整个演员阵容和演出。

佩克的另一部百老汇剧目是2018年的《旋转木马》(Carousel)，她把舞蹈中任何做作的东西都去掉了。毫无疑问，他的创作是优雅而精确的，然而，当与史蒂文斯音乐的幻想搭配在一起时，他也会感到焦虑、庆祝和包围。

比起去看芭蕾舞，我更像是在布什维克(Bushwick)的后院酒吧里，那里有那么多法兰绒和宽松的裤子。

太好了。百老汇最不需要的就是重蹈覆辙。