2024-05-26 22:52 来源：本站编辑
Ibuki Hibi Lee还记得，在他们位于纽约的小公寓里，醒来时听到母亲用画笔敲打画布的声音。
第二次世界大战结束后，他们的家人被关押在犹他州的一个拘留营，1945年，他们搬到了纽约市，以便李大比的父母久子(Hisako)和“乔治”松三郎(George Matsusaburo Hibi)可以追求艺术。她的女儿说，日比久子(Hisako Hibi)总能找到时间画画，通常是在清晨开始做裁缝之前。
Hibi Lee回忆说，全家人都很挣扎。他们住在一个每月20美元的普通公寓里，为支付账单而挣扎。她的母亲在她的职业生涯中获得了一些认可，但从未达到她的男性同龄人的水平。如今，在Hibi去世32年后，她的作品成为了“归属之图”(Pictures of Belonging)的一部分，这是一个巡回展览，在史密森尼博物馆(Smithsonian)等美国一些最知名的博物馆展出了三名二战前一代日裔美国女性的作品。
“我母亲只是一个非常卑微的农民的女儿，她会说，”Hibi Lee说。“她会对所有人对她的关注感到非常惊讶和震惊。”
该展览于今年2月在盐湖城的犹他美术馆(Utah Museum of Fine Arts)首次展出，并将在那里展出至6月。展览随后将前往华盛顿的史密森尼美国艺术博物馆(Smithsonian American Art Museum);费城的宾夕法尼亚美术学院;加州蒙特利的蒙特利艺术博物馆;最后是2026年在洛杉矶的日裔美国人国家博物馆。
除了日比，展览还将展出早川美纪(Miki Hayakawa)和大久保美纪(minoshi Okubo)，他们在二战期间也被关押或有家人与其他日裔美国人一起被关押在拘留营。
从1942年到1944年和1945年，大比和大久保被关押在犹他州德尔塔附近的托帕兹安置中心。虽然早川本人没有被拘留，但她的父母被拘留在加利福尼亚州圣布鲁诺的坦佛兰中心，后来又被拘留在托帕兹。早川为了避免被拘留，搬到了新墨西哥州的圣达菲。
在1941年日本偷袭珍珠港之后，估计有12万名日裔被命令离开他们在西海岸的家园和工作，并被送往拘留营，在那里他们没有经过正当程序就被关押在那里。在坦佛兰，许多人住在改建的马厩里，许多人后来被送到托帕兹。
大多数是美国公民或合法永久居民，大多数营地都在偏远的西部。在被铁丝网和武装警卫包围的集中营里，一些日裔美国人因医疗照顾不足而死亡，一些日裔美国人因据称抗拒命令而被军事警卫杀害。
在那段黑暗时期，许多人转向艺术，黄玉艺术学校诞生了，数百人在坦佛兰的拘留营里学习静物和建筑绘画。老师们也被拘留了。大比和大久保都在那里教书。
这些课程提供了一种安慰，基米·希尔(Kimi Hill)说，她是著名艺术家Chiura Obata的孙女，也是家族历史学家。Chiura Obata是这所学校的联合创始人。
希尔说:“他们建立艺术学校是为了让自己站稳脚跟，找到目标，但最终只是在这种情况下找到自己的人性。”
展览进行到一半时，参观者将看到这些艺术家在拘留营期间创作的作品。展览的策展人王世甫说，他不希望他们当时的经历压倒展览。
“我的方法是，这些艺术家——因为他们的职业生涯很长——不应该被限定在一个时期，”王说。“事实上，这种不公正和创伤并没有阻止他们创作艺术。因此，止步于此并没有真正看到全貌，也错过了韧性和毅力的关键。”
他说，哪些画是在拘留营里画的也并不总是很明显，他指出，Hibi的大部分画都是风景画。
“如果你不知道背景，你只会想，哦，这就是美丽的大自然，”王说。“但被监禁的艺术家不仅仅是在对自然做出反应。绘画是理解正在发生的事情的一种方式。”
对王来说，这次展览是关于“那些非常活跃和多产的艺术家，我们对他们知之甚少，”他说。
王说，高产艺术家淡出公众视线的原因有很多。他说，如果没有画廊代表他们，或者没有博物馆收藏他们的作品，要出名可能会很困难。
早川在53岁去世时，她的作品曾被一家画廊拥有，后来被卖给了各种私人收藏家，这对那些可能想在博物馆展示她的作品的策展人构成了挑战。王花了大约七年的时间来寻找她的一些作品。
王在挑选作品的时候，他试图从艺术家生活的每个时期挑选具有代表性的作品。例如，1954年，当Hibi从纽约搬到旧金山时，她的作品变得更加抽象。这种风格的改变也发生在她个人生活的重大动荡时期，当时她失去了丈夫，不得不独自抚养两个年幼的孩子。
随着事业的发展，大久保也转向了抽象艺术。在她选择辞去《福布斯》商业插画师的工作，专注于美术之后，她“回到了基础”，王说。博物馆参观者可以观察她多年来的工作进展，看到她的艺术变得更简单，形状更统一，但色彩更强烈。
王说，他希望人们在离开展览时能对艺术家的生活和事业有一个细致入微的了解。
“这不仅仅是一部热门剧集，”他说。“这是一个完整的旅程。”
